新しく完成した 白い大理石の人間の彫刻 ノルウェーでの美術展に向けて、Xinyesheng彫刻工房を出発しました。この作品は、古代ギリシャ・ローマ時代の断片彫刻の伝統に基づいてモデル化された、古典的なスタイルの男性の胴体です。風化した採石場のような端で片方の腕と両足が故意に切断された、筋肉質の人物の中間体が捉えられています。制作ビデオでは、初期のデジタル彫刻から未加工の大理石ブロックの CNC 粗加工、完成品に解剖学的精度と古びた表面の特徴を与える手彫りの細部に至るまで、作品の背後にある完全なプロセスを記録しています。
断片的な胴体の彫刻には西洋美術における長い歴史があり、人物のどの部分が生き残ったかを芸術家ではなく時間が決定した考古学的発見を反映しています。現代美術の展覧会では、このスタイルの新しい大理石の胴体は、見慣れた視覚言語、古典的な解剖学、風化した石、不完全な形を視聴者に提供しながら、既存の作品の複製ではなく、完全に現実化された新たに彫刻された芸術作品を残しています。
石をカットする前に、デザイン チームは彫刻を詳細な 3D デジタル モデルとして構築します。この作品では、デザイン作業は 1 つのフィギュア内の 2 つの対照的なテクスチャーを中心に行いました。古典的な胴体の滑らかで理想的な筋肉構造と、腕と脚が終わる部分の粗く壊れた表面です。これは、彫刻されたディテールではなく、自然な石の破片として解釈されることを意味します。
デジタル彫刻は、胸部、腹部、背中の筋肉の定義、腰の回転、折れた各端の正確な位置をマッピングします。これらの破断点によって、完成した作品が展示時にどのようにバランスをとるか、そして未完成の現代彫刻ではなく風化した破片としてどのように説得力を持って読めるかが決まるからです。大理石のブロックに切り込む前にモデルをあらゆる角度からレビューすることで、設計チームはこれらのプロポーションと、彫刻された表面と「破壊された」表面の間の移行を事前に確認することができました。
ビデオは原材料の段階から始まります。大きな固体の白い大理石のブロックで、切りたての状態ですが、高級彫像大理石に典型的な半透明のかすかに縞模様の表面がまだ残っています。このような具象彫刻用のブロックを選択するには、一貫した色、目に見える表面全体の縞模様が最小限であること、胴体全体、腕の断端、脚の形を隠れた内部欠陥なく収めるのに十分な深さと長さをチェックする必要があります。
完成した彫刻は、滑らかに彫られた解剖学的構造と説得力のある破断エッジの両方に依存するため、ブロックは、最終的な破断点が別々の部分から組み立てられるのではなく、固体の石から形作られるのに十分な大きさである必要があり、完成した胴体を単一の連続した彫刻として構造的に健全に保つことができます。
ブロックが選択されると、石の上に取り付けられた CNC 彫刻機がデジタル モデルから直接大まかな形状の切断を開始します。ビデオでは、水冷ルータービットが大理石を下に向かって動かし、脚の間の空間をくりぬき、手動工具が石に触れるかなり前に、胴体、肩、ヒップラインの基本的なシルエットを確立します。
この機械彫刻ステージでは、デジタル設計で設定された比率に従って、余分な材料の大部分を迅速かつ正確に除去します。これにより、より時間のかかる手彫りの作業が始まる前に、作品に信頼できる構造基盤、正しいスケール、主要な形状の正しい配置が与えられます。このレベルの解剖学的詳細を備えたフィギュアの場合、正確な CNC 粗加工フォームから開始することで、今後何時間にもわたる手作業による調整中に彫刻のプロポーションが変動するのを防ぐこともできます。
CNC 荒加工の後、彫刻にはまだ目に見える工具跡とブロック状の未解決の表面が残っています。ビデオで見られるように、胴体は半分形成されており、筋肉群は大まかに示されていますが、まだ定義されていません。この時点から、職人は手工具を使用して、胸郭や腹筋、鎖骨、立った人間の自然な非対称など、解剖学的細部を彫刻します。
手彫りは、この作品の中心となるコントラストを生み出す場所でもあります。滑らかで慎重にモデル化された皮膚の表面は、柔らかく本物のような仕上げに加工され、一方、壊れた腕と脚の端は、機械で切断された表面のような工具跡の規則性がなく、天然石の破片に似た、不均一で窪みのある、手作業での形状とテクスチャーが施されています。この説得力のある風化した質感を、正確な人体構造と隣り合わせて実現するには、機械による荒削りだけではなく、経験豊富な手彫りに完全に依存するスキルが必要です。
白い大理石は何千年もの間、古典的な具象彫刻に選ばれてきた素材であり、その理由は現代の展示作品にも当てはまります。石の細かい粒子とわずかな半透明により、彫刻された筋肉組織が構造上の皮膚の柔らかさを示唆するような方法で光を捉えることができます。一方、その耐久性により、精巧に彫刻された胴体は海外旅行にも耐え、ギャラリーでの長年の取り扱いや展示にも耐えることができます。
特に美術展の設定では、白い大理石は古典彫刻や考古学彫刻と直接的な視覚的関連性を持ち、この作品のような断片的な胴体のデザインをサポートしています。鑑賞者は、作品の付随する説明を読む前でさえ、素材を認識し、言語を形成します。
Xinyesheng Sculpture は、中国を拠点とする彫刻メーカーおよびカスタム デザインの金属像のサプライヤーであり、彫刻作成で 13 年の経験があります。同社の研究開発および設計チームは 10 年以上の経験があり、ステンレス鋼の鏡面仕上げの彫刻、大理石の作品、耐候性鋼片、青銅の鋳造、墓石の芸術性を幅広く手がけ、設計、製造、設置、アフターサービスを 1 つのプロジェクト プロセスに統合しています。
大理石の胴体の彫刻は、コンセプトからエクスポートまでのワークフローを反映しています。理想的な解剖学的構造と説得力のある骨折の詳細のバランスを取るために開発されたデジタル モデル、適切な大理石ブロックの慎重な選択、正確なプロポーションを確立するための CNC 荒加工、フィギュアの筋肉組織と風化したエッジを完成させるための広範な手彫り。同じプロセスは、ヨーロッパの公共広場やギャラリー、北米のキャンパスやホスピタリティ会場、アジアの宗教彫刻委員会、アフリカ全土の記念美術インスタレーションに至るプロジェクトをサポートしています。
CNC 荒削りと手仕上げを組み合わせた大理石彫刻の品質は、2 つの段階のバランスがどの程度取れているかによって決まります。 CNC 彫刻は正確なプロポーションを確立し、大量の材料を効率的に除去しますが、人体構造の微妙な非対称性や表面の変化、または天然石の割れ目を説得力を持って模倣するために必要な不規則で繰り返しのないテクスチャを再現することはできません。手彫りはその両方を提供し、彫刻の最終的な特徴は、解剖学的形状と表面の質感に関する彫刻家の経験に大きく依存します。
材料の選択も直接的な役割を果たします。均一な色と最小限の内部縞模様を備えた大理石ブロックにより、彫刻の表面を横切る線を邪魔することなく、展示照明の下で解剖学的詳細をはっきりと読み取ることができます。現在ノルウェーに向かっている白い大理石の胴体は、初期のデジタルコンセプトや慎重に選ばれた石のブロックから、ギャラリーや展示会場で間近で見るために作られた完成した彫刻に至るまで、これらの要素がどのように組み合わさるかを示しています。
ダニエル H.
アマンダ R.
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